مات فؤاد المهندس صامتا.. فرحلت معه ابتسامة مصر

عن والده ورث حب اللغة العربية، فكان ينشد الأغاني الدينية في مدرسة العباسية الابتدائية، وشجعه والده زكي المهندس - عميد كلية دار العلوم، ووكيل المجمع اللغوي - علي حفظ الأشعار ونصوص المحفوظات، وكان المنزل أشبه بقلعة من قلاع الحفاظ علي اللغة العربية، بل مليئاً بخفة الظل وحضور البديهة التي أورثها والده له.

وكان عمل شقيقته صفية بالإذاعة حافزاً له للاشتراك في البرامج الإذاعية في مرحلة الجامعة إلا أن التمثيل كان هدفه الأول، متأثراً بثلاث شخصيات كونت شخصيته الكوميدية: الهولندي "جروشو ماركس" وكان المهندس يجيد تقليد حركاته، خاصة تلعيبه لحواجبه، و"شارلي شابلن" وكان يقلده في ارتداء قبعته العريضة السوداء وبنطلونه الممزق وحذائه الضخم وإمساكه لعصاه الشهيرة، التي كانت لا تفارقه، ونجيب الريحاني الذي ساعده الحظ والقدر في الاقتراب منه علي عكس الآخرين اللذين لم يسمح بعد الزمان واستحالة اللقاء في اقترابه منهما.

في المرحلة الثانوية أجاد المهندس تقليد شخصيات مدرسي مدرسته "فاروق الأول الثانوية" في حفلاتها السنوية، لدرجة أعجبت والده الذي كان يستشعر أن ابنه مختلف وموهوب وسيكون له شأن ما في المستقبل، علي عكس والدته التي كانت تراه "صبي شقي وعفريت وغريب يقلد الآخرين مثل البغبغان"، حتي أنها كانت حاضرة لإحدي حفلاته المدرسية وبينما هو يؤدي إحدي الفقرات، ولم يكن يعلم بحضورها بصحبة أشقائه، صفية ودرية وسامي، وفوجئ بصراخ والدته من القاعة بين مقاعد المتفرجين وهي تقول له: "انزل ياولد" فترك المسرح ونزل خوفاً من والدته التي اعتادت أن تنهال عليه ضرباً حتي يقلع عن الحركات التي كان يقوم بها، معتبرة إياه "أراجوز يقلد ويتمسخر".

لم يتخذ والد المهندس مثل هذا الموقف المتعنت لوالدته تجاه موهبة الابن، فكان يشجعه ويراقبه في تقليده للشخصيات والتمثيل وينبهر بموهبته، كما كان يحاول توجيهه في الطريق الصحيح قائلاً: "هذا العفريت بكرة يبقي له شأن"، وساعده علي القراءة المتعمقة الكثيرة والحفظ للمحفوظات والأغاني كي يعلم أن طريق الفن في حال اختياره له ليس سهلاً.

إلا أن الأب لم يكن بهذا اللين حين عكف المهندس علي تولي مسؤولية المسرح الجامعي بكلية التجارة في جامعة القاهرة، خوفاً من أن يعطله ذلك عن مشواره الدراسي، وحين كان يقدم عملاً مسرحياً كان الأب يزداد قلقاً وتوجساً، وكان المهندس يحاول إقناعه كثيراً وفي المقابل يحاول الأب إثناءه عن التمثيل، بل وضرورة نسيانه والتفرغ للدراسة فقط بأسلوب ديمقراطي بعيد عن أي ضغوط أو إجبار، رغم رسوبه عامين في الكلية لانشغاله بالتمثيل.

ولحبه الشديد لأبيه وطاعته له، لبي المهندس رغبة وطلب والده، وعمل بعد تخرجه موظفاً بإدارة رعاية الشباب بالكلية، لكنه لم يتحمل قيود الوظيفة وكان الفن يثير حنينه إليه من وقت لآخر، وشعر الأب أن ابنه لا يتذوق طعم السعادة خاصة وهو مدرك تماماً لموهبته التي استمتع بها حين حضر أحد عروضه المسرحية في الجامعة، ولاحظ إشادة الحضور به، فاستقال المهندس من وظيفته الميري ليبدأ العمل بالتمثيل، وقد كان والده يتوقع ذلك منه في أي لحظة.

وكانت الإذاعة وبرامجها الكوميدية الخفيفة بداية المشوار، وبمساعدة زوج شقيقته محمد محمود شعبان -بابا شارو- حيث شارك في برنامجه الذي حمل لقبه الملازم له حتي رحيله "بابا شارو" وأدي أغنية "عيد ميلاد أبوالفصاد"، كما أعد برامج إذاعية اشترك في تمثيلها أيضاً، من بينها "حكايات طرزان" و"كنج كونج"، وكان نجاحه الإذاعي مثاراً لسعادة والده، حيث كانت الإذاعة وقتها لها بريق خاص في ظل عدم وجود التليفزيون، وكانت معظم الأسر الكبيرة لا تعترض علي عمل أي من أبنائها بها، سواء كانوا رجالاً أم نساء.

إلا أن المسرح كان الهدف الأسمى الذي يسعي إليه المهندس خاصة أن الجملة التي قالها والده بعد مشاهدته إحدي مسرحياته في الجامعة "لم أكن أعرف أنني أنجبت فناناً عظيماً بهذا القدر" علقت في وجدانه، كما أن اقترابه من نجيب الريحاني وتعلمه منه الكثير وكيفية وقوفه علي خشبة المسرح، زاد الرغبة في اعتلائها لهيباً، إضافة إلي تكون فرقة "ساعة لقلبك المسرحية" عام ١٩٥٣ التي شارك فيها بتجسيد شخصية "محمود" الزوج المغلوب علي أمره للزوجة المناكفة التي حقق بها نجاحاً مدوياً تزامن فيما بعد مع بدء الإرسال التليفزيوني في أوائل الستينيات، حيث ظهر مع الراحلة سناء جميل في برنامج "وراء الستار" ليبدأ معرفة الجمهور به شكلاً.

وكان للراحل سيد بدير فضل في إطلاق شهرة المهندس، حين اضطر للسفر إلي تشيكوسلوفاكيا لظروف طارئة، فأسند بطولة مسرحية "السكرتير الفني" التي كان يستعد لتقديمها إليه، فأبدع المهندس في شخصية "ياقوت أفندي" إلي جوار الممثلة الناشئة وقتها شويكار طوب صقال.

وكانت "ياقوت أفندي" الشخصية التي ظل يحلم بها لتشابهها مع أدوار أستاذه الريحاني.

واستثماراً للنجاح توالت مسرحيات المهندس: "أنا وهو وهي" عام ١٩٦٣، و"أنا فين وانت فين" ١٩٦٨، و"سيدتي الجميلة"، و"حواء الساعة ١٢"، و"إنها حقاً عائلة محترمة"، و"سك علي بناتك"، و"علشان خاطر عيونك".

وكان مسرح المهندس يعني أن يأتي رب الأسرة بزوجته وأبنائه إليه وهو واثق تماماً في أن نجم هذا المسرح يحترم عقليته وخصوصياته ولا يبتذل نفسه أو يتسبب في مواقف محرجة أو إفيهات سوقية، وكانت الكوميديا لديه تعني الالتزام الكامل، فلم يتأخر يوماً علي موعد فتح الستارة أو يترك جمهوره لينتظره ليتدلل عليه، ولذلك لقبه النقاد بـ"سفير الكوميديا الراقية" وغيرها من الألقاب التي استحقها عن جدارة.

وفي فترة الستينيات تحول المهندس إلي الدجاجة التي تبيض ذهباً، خاصة مع نجاح أول أفلامه "بنت الجيران" الذي أنتجه له جاره عزالدين ذو الفقار وشقيقه محمود، وساعد دوي نجاحه المسرحي علي دفع المنتجين يتهافتون عليه لتقديم أفلام اعتبرت في وقتها "قنابل" لتفجير وانتزاع الضحك من المشاهدين، وتحقيق عائدات تصب في جيوب المنتجين، فكانت أفلام "عودة أخطر رجل في العالم"، و"مطاردة غرامية"، و"هارب من الزواج"، و"شنبو في المصيدة"، و"العتبة جزاز"، و"اعترافات زوج"، و"انت اللي قتلت بابايا"، بل واستثمر نجاح مسرحيته "أنا وهو وهي" وحولت إلي فيلم سينمائي.

وحرص المهندس علي أن تكون الكوميديا التي يقدمها هادفة وليست إضحاكاً فقط، فكان فيلمه "أرض النفاق" عن قصة يوسف السباعي والذي قدمه مع المخرج فطين عبدالوهاب عام ١٩٦٨ بعد نكسة ١٩٦٧، محاولة للبحث عن الأسباب الحقيقية لما أصاب مصر والأمة العربية وقتها، ولكن في قالب كوميدي وبأسلوبه الساخر الذي يستطيع المتفرج العادي تفهمه.

حمل المهندس عن أستاذه الريحاني لواء الكوميديا الناقدة البناءة فجاء أيضاً برنامجه "كلمتين وبس" الذي استمر يقدمه علي إذاعة البرنامج العام طوال ٢٨ عاماً يومياً ينتقد فيه كثيراً من السلوكيات الاجتماعية السلبية.

المهندس رائد مدرسة "الفودفيل" أو فن الكوميديا الخفيفة، التي تقوم علي الكوميديا التي يختلقها الإنسان العادي والبسيط لنفسه ويضحك من حوله، لم يترك مجالاً فنياً إلا وعمل به، فكانت أعماله التليفزيونية رغم قلتها بصمات واضحة في مشواره، خاصة مسلسل "عيون" مع سناء جميل ويونس شلبي وشيرين، إضافة إلي رصيد نجاحاته، وأعقبه مسلسل "أزواج ولكن غرباء" لكنه لم يحقق نفس النجاح.

ظهر المهندس وسط جيل من عمالقة الكوميديا بل غيلان المسرح، الذين كانوا يعتمدون علي الإفيه الشكلي أو الملمح الخارجي الذي ينتزعون من خلاله الضحكات، ولم يكن هو يملك ذلك، في مواجهة "فم" إسماعيل ياسين أو ضحكة حسن فايق المكركرة أو حول عيني عبدالفتاح القصري، ولذلك احتاج عشر سنوات كاملة حتي يصبح له لون مختلف ولكوميدياه مذاق مغاير ليتقبله الجمهور.

ومع مرور السنوات، وظهور نجوم جدد لإضحاك الجمهور لم يعد المنتجون يقبلون علي المهندس، فكانت مشاركته في مسرحيات تحقق عودته إلي خشبة المسرح بكل الشوق والحنين، حيث كان يعيش أحلي لحظات حياته عليه، إلا أن مشاركته لشريهان في مسرحية "علشان خاطر عيونك" جعلته محلاً للانتقادات بالإهانة لمشواره الفني، حيث تردد أن المسرحية كتبت خصيصاً علشان خاطر عيون شريهان، إلا أنه حرص علي نفي ذلك مؤكداً اقتناعه بموهبتها منذ ظهورها معه في أول أعمالها "سك علي بناتك" وكان أول من تنبأ لها بأنها ستكون نجمة استعراضية كبيرة.

كان الأطفال مرحلة أخري مهمة في حياة المهندس، وكان نجاحه في تقديم أغنيات لهم كما حدث في مسرحية "أنا فين وانت فين" حين غني "رايح أجيب الديب من ديله" أو في مسرحية "هالة حبيبتي" التي انتقد فيها الأوضاع السيئة للأطفال في الملاجئ، دافعاً له ليقدم عملاً مخصصاً للأطفال بالكامل مدفوعاً باقتناع تام بأن تقديم عمل للطفل هو رسالة الفن السامية، فكان تقديمه فوازير الأطفال "عمو فؤاد" علي مدي ٢٨ عاماً سنوياً في رمضان حتي الأعوام الأخيرة رغم ظروفه الصحية المتدهورة، والتي لاقت نجاحاً وإعجاباً كبيراً لدي الصغار والكبار.

وكان يزداد حنيناً واشتياقاً إلي المسرح كلما حل الموسم الصيفي عليه دون أن يقدم شيئاً، لدرجة تصيبه بالاكتئاب والحزن، بل وتغالبه الدموع، وكان يتمني الشفاء والوقوف بقدميه لتطأ خشبة المسرح مجدداً.

*نقلا عن المصري اليوم.