بلال فض يتحدث عن عبد الحي أديب
في حوار سابق مع الكاتب والسيناريست بلال فضل لـ"ولاد البلد"، دافع بلال عن فكرة كثافة إنتاجه، مؤكداً أن كتاب سيناريو بارزين مثل علي الزرقاني وأبو السعود الإبياري وعبد الحي أديب كانوا يفعلون مثله، حيث قدم كل منهم عدداً مهولاً من الأفلام، لكن ذاكرة السينما لا زالت تذكر لهم الأعمال الجيدة رغم الأعمال الضعيفة التي قدموها.
ربما هذا ما جعلنا نفكر في سماع رأي بلال في مسيرة عبد الحي أديب السينمائية الطويلة، والتي وصلت إلى 200 فيلم سينما أولها "باب الحديد" عام 1958 من إخراج يوسف شاهين، وآخرها "مذكرات مراهقة" عام 2003 إخراج إيناس الدغيدي.
أديب.. فاهم سينما
في بداية كلامه لـ"ولاد البلد" اعترض بلال على الرقم، مؤكدا أن ما أنتجه عبد الحي أديب من سيناريوهات أقل كثيراً من هذا الرقم الذي تتداوله وسائل الإعلام في خبر وفاة السيناريست الكبير، وأضاف أن مجمل إنتاج أديب وصل إلى حوالي 122 فيلماً، وهناك قائمة منشورة بأعماله في كتاب صدر خصيصاً عن مهرجان السينما العام الماضي.
أما عن دور أديب في السينما المصرية قال بلال فضل: "نستطيع القول أن أديب كان فاهم سينما، وأنه فهم التعريف الأول والأساسي لها، فالسينما هي [فن – صناعة – تجارة]، لذلك سنجد تنوعاً في أعماله بين الفني الصرف مثل (باب الحديد) مع يوسف شاهين، وكوميديا الموقف مثل "أم العروسة"، أو كوميديا (الفرس) مثل "أنت اللي قتلت بابايا" بطولة فؤاد المهندس، أو حتى أفلام التسلية البحتة مثل فيلم "استكوزا" لإيناس الدغيدي".
ويضيف بلال أن أديب كان مخلصاً لمهنته، وحريصاً على صناعة تنوع في أعماله، وهو ما يلحظه المتفرج العادي، خاصة وأن هذا التنوع أتاح لأديب فرصة التفاعل مع قطاعات مختلفة من الجمهور، ومناقشة قضايا مختلفة أيضاً.
وينتمي عبد الحي أديب من وجهة نظر بلال فضل إلى الجيل الثاني من صناع السيناريو في مصر، وهو جيل بدأ مع نهاية الخمسينات، واستمر حتى ظهور الموجة الثالث من كتاب الواقعية مع بداية ظهور كتاب مثل وحيد حامد وآخرون.
ومن أهم مميزات هذا الجيل هو الكثافة العالية في الإنتاج، وهو أمر لم ينجح الجيل الثالث في فعله، كما أنه جيل يتميز بالتنوع الذي يصل إلى التناقض أحياناً، فعلي الزرقاني مثلاً كتب أهم أفلام السينما المصرية الجادة، لكنه كتب أيضاً فيلم كوميدي مثل "ألف بوسة وبوسة"..
كثافة.. تنوع.. تباين
ويعتبر بلال أن النظر إلى مسيرة عبد الحي أديب الطويلة تجعلنا نفهم طبيعة فن السينما في مصر، فتهمة كثافة الإنتاج التي تواجه لبلال نفسه ليست بدعة، بل فعلها من قبله أساتذة كبار، كما أن تنوع وتباين مستوى الأفلام أمر معروف عن كتاب السيناريو في العالم كله، وفي مصر بطبيعة الحال.
الأمر الآخر الذي يشير إليه بلال هو عن تكريم كتاب السيناريو والمبدعين في السينما، فهو يقول أن مبدع عملاق مثل أديب لم يتم تكريمه إلا في سنواته الأخيرة، وسنسمع في الفترة القادمة عن جوائز سيحصل عليها رغم أنه فارق الدنيا، لذلك اعتدنا في مصر أن يكون التكريم لاسم الكاتب لأن الكاتب نفسه يكون قد غادر العالم كله، وكأن الوفاة أو المرض شرط من شروط التكريم.
- الشيخ عبد الحي.. مات
6fe0
برضه مرزوق
أرسل هذا التعليق بواسطة : مرزوق
على فكرة الموضوع كان ممكن يتربط بالموضوع السابق عبد الحي مات وكما العنوان غريب جدا ولا اعرف لماذا الفصل بين كل من الموضوعين انه شيئ غريب حقا