روز اليوسف .. لصاحبها عبدالله كمال

بسبب مجلة "الرئيس" هاجم الصحفي عبد الله كمال – رئيس تحرير روزاليوسف المجلة والجريدة- طلبة كلية الإعلام العام الماضي أثناء تقييم مشاريع تخرجهم قائلا لهم: "أنتم متأثرون بحالة الفوضى والشتائم المنتشرة في الصحافة المصرية هذه الأيام"، معتبرا المجلة منشورا سياسيا وليست صحافة.

ردت عليه الصحفية سهام ذهني ـ إحدى المشاركات بلجنة التحكيم ـ وقالت: "من المهم أيضا يا أستاذ كمال أن نعرفهم الفرق بين إصدار صحيفة وإصدار نشرة"، نطقت كلمتها سريعاً وتعالت في القاعة الهمهمات والضحكات، وكأن الجميع يعرف من هو صاحب النشرة الحقيقي!

لمحة .. أولى

لماذا يتفق أغلب الرأي العام على أن عبد الله كمال هو رجل هذا العصر الذي تحالف مع النظام؟ .. لا تجتمع الأمة على ضلالة ولكن يجتمع المصريون على موقف ما من كمال.. فلماذا هو وحده الذي يحظى بهذه المنزلة؟

للإجابة.. نحتاج بداية إلى عرض بطاقة شخصية بها أهم محطات هذا الرجل ..

من مواليد القاهرة في 1965، تخرج في كليه الإعلام بجامعه القاهرة في عام 1987، بدأ في روزاليوسف بينما كان ما يزال طالبا في قسم الصحافة.. وبدأ النشر على صفحات المجلة في أغسطس 1985، وتدرج في المواقع المتنوعة بها تحت رئاسة عادل حمودة حتى وصل نائبا لرئيس التحرير في عام 2003، ثم رئيساً للتحرير بعد ذلك بعامين بشعار فريد من نوعه للجريدة يقول "لماذا تدفع أكثر طالما يمكنك أن تحصل على كل شيء بجنيه واحد".

ارتبطت التجربة الصحفية بالسياسية في حياة الرجل، منذ انضمامه في شبابه إلى فريق الصحفي الكبير محمود عوض في جريدة حزب الأحرار الاشتراكيين، ثم انضمامه بعدها إلى صفوف الحزب الوطني كعضو في لجنه الشباب في أمانه السياسات بدء من عام 2003 ثم عضوا بالأمانة المركزية للإعلام ومنها إلى لجنة السياسات التي يرأسها جمال مبارك.

مجلتهم أم مجلته

يتفق الكثيرون أن من الأسباب التي أدت إلى خلق كل هذا الخلاف حول الرجل هو عمله بمؤسسة روزاليوسف منبر المعارضة اليساري الشهير التي تحولت على يديه للدفاع عن النظام وبلهجة لا يستخدم الرجل غيرها، وهذا التحول وحده كفيل بإثارة الشكوك بل والكراهية ..

تحدثنا مع عدد من الأسماء الكبرى الشهيرة التي عملت بمؤسسة روزااليوسف ولم يحب أغلبهم الخوض في الحديث، وأغلبهم أشار إلى الانحدار الكبير الذي طرأ على أرقام توزيع المجلة في عهده.

حاولنا الاتصال بالأستاذ عبد الله لكن خاصية الـvoicemail حالت بيننا وبين إعطائه مساحة الإيضاح والتبرير، فاخترنا ساحة أقوى للتحاور وهى سلسة مقالات "لكن" بالجريدة اليومية و"بالمصري" في المجلة الأسبوعية.

لكن .. بالمصري

قسّم الأستاذ كمال الصحافة المصرية إلى تعبيرية وتبصيرية وتدميرية، وهاجم الرجل صحفيي التدمير ممن لا يهدفون لغير الفوضى، ويقول أنهم اخترعوا ملف التوريث لابتزاز الفكر الإصلاحي الجديد للنظام القائم على الحكم منذ 27 عام، وأنهم وجدوا طريقهم لزيادة أرقام التوزيع من خلال حملات تنال من حقوق مواطن عادى هو جمال مبارك على خلفية صفته العائلية.

يختلف معهم في فكرهم وهذا حقه، ولكن غير المفهوم صحفياً أنه يفرد الصفحات يهاجمهم فيها على فوضويتهم وقلة أدبهم وعدم احترامهم للقانون وإنسانية من يتحدثوا عنهم، ثم يخوض هو الآخر في استخدام ألفاظ أبشع وأضل عند الحديث عن زملاء المهنة الواحدة أو أي شخص ضد فكره أو ضد النظام.

ففي منتصف يوليو الماضي كتب: "على الرغم من العلاقة الوثيقة جدا والقائمة على ترابط مالي وتوزيعي بين جريدة الدستور والإخوان، فقد (تشمللت) الجريدة وأجرت حوارا مع نائب (المضلل العام) قالت فيه أخبارا مزيفة عاد هو ونفاها في جريدة البديل ( الشيوعية)".

ثم عمم الحرب وكتب: "هناك ترابط لا أراه غريبا بين ما يتردد في العاصمة الأمريكية وما تقوم عليه أجندة بعض الصحف الخاصة في مصر كما لو أنها تنقل جدول الأعمال الأمريكي بالحرف ووفقاً لتوجيه منضبط ومتجدد".

أما دليله على هذا فهو ما أسماه بالحملة التي تقودها الصحف على المؤسسة الأمنية والهجوم على وزير الخارجية وأنهى حديثه بالقول: "المسألة واضحة جداً".

نال إبراهيم عيسى ـ زميل الدراسة ومنافسة في سنوات العمل الأولى بروزاليوسف ـ النصيب الأكبر، فكتب في أول سبتمبر مقاله عنه تحت عنوان "المخرب والبطل الوهمي"، وهو اسم لفيلم أمريكي قديم نجحت الصدفة أن تخلق من بطله المستهتر العربيد بطلا للحرب وقال: "إن الإعلام في لحظات معينة يحول الفشله الكاذبين إلى أبطال وتساعد ظروف المجتمع على تصديق هذه الكذبة".

وبعدها بيوم فتح حديث جديد عن صحافة التدمير وكتب أن القانون لا يعرف سبتمبر، وأن الملفات التي أعدت للربط بين صدور أحكام ضد صحفيين حاليين وما حدث من معركة بين السادات والمثقفين في 1981 هي "حيل عبيطة".

ولم يتوقف عند هذا بل قال أن حبس الصحفيين وحده أمر غير رادع على فوضتهم التي أضرت باقتصاد البلد، ولكن يجب معاقبة الصحف نفسها وعدم الاكتفاء بالغرامة!.

التبصير والتنكيت

هذا عن التدمير أما عند التبصير ـ حيث يرى كمال بشخصه وبجريدته الجناح الإعلامي للإصلاحيين الجدد ـ يستخدم كمال لغة رائقة لا تعرف زحام الشوارع والسحابة السوداء التي تمسك بتلابيب هذا المجتمع.

فنجده قبيل عقد المؤتمر التاسع للحزب الحاكم يحاول تبصير هذا المجتمع بالقول: "بغض النظر عن ما يوجه من اتهامات للحزب الوطني فإن الحقيقة السياسية والتاريخية تؤكد أن الحزب الحاكم في مصر هو الذي يمكنه أن يقود التطوير وأنه إذا لم يقم بالإصلاح الحزبي بدء من عنده فإنه لن يتحقق الإصلاح من أي نوع فهو صاحب القوة الدافعة والمكانة القائدة وهو الذي يمتلك الإرادة والرغبة القادرة على أن تفرض النموذج القدوة المؤثر وان طال الوقت".. ونراكم على خير.

أما المعركة التي كانت خليط من التبصير والتنكيت فهي التي خاضها كمال ضد الوزير المتخبط ـ وفق تعبيره ـ فاروق حسنى.

بدأ الأمر قبيل أيام من القبض على أيمن عبد المنعم مساعد الوزير حين عرضت روزا اليومية سلسة تحقيقات عن قصور منيل شيحة التي اتهم فيها وزراء بالسماح لعدد من الأسماء الكبرى بامتلاك أراضى على النيل دون وجه حق بما فيه إضرار بالحق العام، وكان فاروق حسنى على رأس القائمة.

ظهر بعدها حسنى في أحد البرامج وقال أنها جريدة ملفقة والكل يعرف حجمها ومكانها الطبيعي في "سلة المهملات" وبدأت النار .. فرد كمال ـ على رجل يشغل منصب وزير بالدولة ـ قائلاً أنه وزير متخبط يهاجم رئيس تحرير جريدة تكشف عن الفساد بالكذب ـ قاصدا نفسه ـ فهذا يعنى أنه فقد صوابه السياسي.

وكعادته في حب اختراع الألقاب أختار للوزير لقب "المثقف المفترض"، ووجه له رسالة طويلة قال فيها: "عفوا يا سيادة الوزير نعرف أنك مرشح لمنصب هام لكن هذا لا يمنعنا من الحديث فلن تذهب للمنصب على حسابنا أو فوق جثثنا والجميع يعرف ما في الوزارة من أزمات وبروتوكلات مشبوهة وغيرها من قائمة طويلة لن يفلح معها أكثر الأقلام رأفة، فالتاريخ طويل ومعروف .. أما هذه الزوبعة التي تفتعلها وتتهمنا فيها باللعب لصالح آخرين فأقولك لك .. أن أخلاقي تمنعني من الرد والعب غيرها"!!

وبعد أقل من أسبوعين تألقت السماء ضياءً وكتب مقاله "سحور مع وزير الثقافة" شرح فيه كيف تم الاتفاق على وقف الحملة ضد وزير الثقافة بعد أن جمعهم الإعلامي عمرو عبد السميع على مائدة سحور.

وبعد أن انتهت الجلسة بتبادل النكات والأسرار السياسية، كتب الأستاذ كمال: "أن فاروق حسنى مهما اختلف الكثيرون معه هو وزير (صاحب رؤية)، ويمثل قيمة وإن عارضت بعض مواقفه، فالاختلاف بيننا موضوعي لا شخصي".

وتحيا مصر يا سيد كمال!.

5793

ربنا يهدك

أرسل هذا التعليق بواسطة : ساره

ربنا يهدك انت و امثالك

شخصية تقرف

أرسل هذا التعليق بواسطة : لور دكاش

ربنا يهده ايه بس يا سارة.. قولي ربنا ياخده هو واللي مشغلينه

مش هو بس

أرسل هذا التعليق بواسطة : عبدالفتاح

هو وكرم جبر ورؤساء الصحف القومية كلهم شغالين مسح جوخ وطبعا كله تبع لجنة السياسات .. ولجنة السياسات تبع مييييييين؟؟؟؟ ...........ايوة هو ده بن ال...

غلمان لجنة السياسات

أرسل هذا التعليق بواسطة : بخاطرها السيد

لا تلوموا غلمان لجنة السياسات والعكوسات والوكوسات

مجرد غلام من الغلمان

او مخصى من الخصيان فى بلاط مولاة

رؤوف علوان 2007

أرسل هذا التعليق بواسطة : عطوة ابو مطوة

عبداللة كمال هو حمدى رزق و تلاثنين هما رؤوف علوان و محجوب عبد الدايم ومحفوظ عجب بس عبداللة ذكى عن حمدى وسلم لى على شرف المهنة.

حمدى رزق......ودور عمرة

أرسل هذا التعليق بواسطة : عطوة ابو مطوة

بشجاعة واقتدار يحسد عليهما يلعب الزميل حمدي رزق الآن دور عمرة في بلاط صاحبة الجلالة ،بعدما لم يعد لدية مايخسرة أو حتى يكسبة أو على الأقل يراهن بة مثلما عاش يفعل طوال مسيرتة في بلاط صاحبة الجلالة ،فقد سقطت كل أدوارة التي لعبها باقتدار على مسرح صاحبة الجلالة سقوطا مدويا وذريعا رغم اتقانة كل منها ،فمأساة حمدي رزق انة اعظم من مثل واتقن الدور ولكن النجاح و التكريم كان يذهب لاخرون لايقل عنهم حمدي ذكاء أو موهبة فهما جميعا ممثلين محترفين، إلا أن ادوار حمدي رزق في مسرح صاحبة الجلالة كان ينقصها شي ما، ومع كل فشل لدور من أدوارة كان ضميرة يستيقظ فجاءة صارخا " نشتنت يافالح " ليبداء حمدي مرة أخرى من جديد بدور تمثيلي أصعب ولكن يتكرر نفس الأمر حيث يجيد حمدي اتقان دورة على خير وجة ينافس به عظماء السينما المصرية و العالمية إلا سقوطة ونجاح آخرين كانت هي المحصلة .

أبدع حمدي رزق في دور" محجوب عبد الدايم" أمام العملاق مكرم محمد احمد فكافوا عبداللة كمال برئاسة تحرير روز اليوسف ، وأجاد حمدي دور محفوظ عجب فجاء عبد القادر شهيب رئيسا لمجلس إدارة و تحرير المصور ، وتفوق حمدي رزق في دور رؤف علوان فجاء مجدي الدقاق رئيسا لتحرير المصور ، وتفوق حمدي رزق في دور المخبر فجاء محمود سعد للكواكب وخلفة فوزي إبراهيم ، وتجلى حمدي دور " على طائرة الرئاسة " فخرج من برنامج " البيت بيتك" دون رجعة ، و تألق حمدي رزق في أدوار المحلل و البلياتشو و الناضورجى و البرمجى ،و السنيد ،و كبير الحواريين ، و... و ......و.......و........الخ

إلا انة سقط فيها جميعا بامتياز ،حتى حينما لعب دور عميل المخابرات العامة المصرية في ادوارة الصحفية مع القائد السوداني المتمرد "جون جار نج " لم يقنع بة أحد من المتفرجين على المسرح السياسي وخرج صفر اليدين.

منذ أن خطا حمدي رزق بقدمية خطواتة الأولى في بلاط صاحبة الجلالة وهو يتحين الفرصة تلو الأخرى للصعود على المسرح حتى ولو على جثث وأشلاء الآلاف من اصدقائة ورفاقة وكل من قدم لة يد المساعدة او مد لة يد العون ، فمنذ اللحظة التي شاهد فيها حمدي فيلم ( القاهرة 30 )وهو صبى لم يحبو بعد، شعر أن كاتب السيناريو قد صاغ طريق حمدي رزق الى المجد عبر مسرح الحياة فى سنواتة القادمة ،وحينما أطلق موسى صبري رائعتة " دموع صاحبة الجلالة " كانت بداية الانقلاب في حياة حمدي رزق فكان يلتهم بعينية الحلقات المسلسلة من الرواية و التي كانت تنشر تباعا في " أخبار اليوم " صباح كل سبت في نهاية الثمانينات ،كان حمدي يصرخ من النشوة مع نهاية كل حلقة صائحا فى داخلة و ضاربا الأرض بقدمية " وجدتها وجدتها " ، فأعاش حمدي داخل محفوظ عجب و عاش محفوظ بداخل حمدى ، ورغم ذلك فشل حمدي رزق أن يخرج مواهب محفوظ عجب و عبقرية محجوب عبد الدايم " مع عادل حمودة في روز اليوسف حتى منتصف التسعينيات فكان ان غادر إلى المصور حيث مكرم محمد احمد مدرسة الاحتراف فى فن البقاء على المسرح و التى تشبع غرور حمدى رزق ، وجائت الفرصة لة على طبق من ذهب ليخرج مواهب محفوظ عجب و عبقرية محجوب عبد الدايم وكل اوهام القوة و النصر التى يحيا عليها ، وعلى مدار 15 عاما لم يخجل حمدي رزق من أن يفعل اى شي أو أن يلعب اى دور ، فلم يخجل من أن يدبر مكيدة بين مكرم و يوسف القعيد خرج منها يوسف طريدا من دار الهلال غير مأسوفا علية بعد أن شعر حمدي أن يوسف قد يكون بديل لة بعد أن استشعر فى يوسف روح محفوظ عجب واقنع مكرم بذلك ،ولم يخشى حمدي أن توجة لة أصابع الاتهام بانة هو الذي حمل نسخة من رواية نجيب محفوظ الخالدة " أولاد حارتنا " من مطابع دار الهلال إلى مبنى مباحث امن الدولة في لاظوغلى ليقدم ببلاغ من مرشد قديم وعميل امين للمباحث فى الصحافة المصرية لسنوات مضت ضد مجدي الدقاق لانة بصدد طبع الرواية و توزيعها باسم روايات الهلال لتمنع الرواية من الصدور فى مصر من دار الهلال على يد مجدي الدقاق الذي يكرهة حمدي بكل جوارحة ومن كل اعماقة ،ولم يراعى حمدي صداقة السنين وهو يوشى إلى مكرم بمحمود سعد رئيس تحرير الكواكب الذي يحقد علية حمدي حقدا اسود مغموس فى بحور من الكراهية لانة اعتقد أن سعد يجلس على مقعد كان حمدي أحق بة إلا أن النصيب.

" إياك ان تكون أو تحاول أن تكون أذكى من مديرك يوما ما " حكمة خالدة لايحفظها حمدي رزق عن ظهر قلب فقط ولكن يعشقها لحد العبادة ويعمل عليها وبها كا قران كريم ،لذلك لم يحاول حمدي يوما أن يسال نفسة لماذا يصمت مكرم على بيزنس صفاء لويس من الاراضى و العقارات و المقاولات حتى صارت ثروتها تقدر بالملايين ؟ ولماذا يغض مكرم النظر عن غالى محمد وهو يقود اكبر عملية ابتزاز لشركات قطاع الأعمال العام بعلاقتة بأحمد عبد الرحمن رئيس هيئة الرقابة الإدارية الأسبق، او وهو يحصل على 30 ألف جنيه مقابل اى فرصة توظيف في قطاع البترول الذي ورثة غالى من بابة بضوء اخضر من مكرم ، ولم يستفسر حمدي عن سر تجاهل مكرم لأعمال عزت بدوى البنكية المشبوهة وحصولة على عمولات من رجال أعمال مقابل تسيل حصولهم على قروض بنكية ،ولم يسال حمدى نفسة يوما لماذا تنهار اصدارات الدار توزيعا و مستوى صحفي وكفاءة مهنية حتى مجلة المصور التي يديرها استاذة مكرم، وكان الدرس الأول لحمدي " آن القضية ليست قضية توزيع مجلة و لكن رضاء الرجل الكبير عن مكرم " الذى لم يحاول يوما ما ان يكون أذكى من الرجل الكبير الذي عمل مكرم لة منظرا و مرشدا و محللا لأفكار الرجل الكبير وفارضا على ارض الواقع كل ما يحلم بة الرجل الكبير ،وهنا قرر حمدي آن ينسخ الأدوار فعاش دور مكرم وجعل من مكرم الرجل الكبير و انطلق حمدي يعدو فى كل الفضائيات و الإذاعات و القنوات التليفزيونية لدرجة انة كان يذهب للفضائيات أكثر مما يذهب لمكتبة فى دار الهلال حتى انفطر قلبة و اعلنت شراينة الاعتصام ،وكان دائما مكرم يفتخر فى دار الهلال بان حمدى ((... بيقراء افكارى و ينفذها أحسن منى )) وانطلق حمدي يعمل مخبرا من الطراز الاول ، على زملائة لمكرم حتى نجح فى طرد يوسف القعيد من دار الهلال وتدمير العلاقة بين رجاء النقاش و مكرم و الدسائس لمكرم ضد سناء السعيد و الوشاية لمكرم ضد الدكتورة سلوى ابو سعدة و زرع الاحقاد لدى مكرم تجاة مجدى الدقاق و اطلاق الشكوك فى عقل مكرم تجاة عبد القادر شهيب و غرس الفتنة فى علاقة محمود سعد بمكرم محمد احمد ،و.....،و.............................................الخ

طالما حاول حمدي طوال سنواتة في بلاط صاحبة الجلالة أن يثبت ان كلية الأعلام بجامعة القاهرة يمكن ان تخرج ممثلين من قسم الصحافة بكفاءة و اجادة تتفوق على خريجي معهد السينما ومعهد الفنون المسرحية ،إلا أن الحظ لم يكن يلعب دائما مع حمدي رزق بل كان الحظ ضدة في أوقات كثيرة ، وكثيرا ما حاول حمدي ان يؤسس مدرسة جديدة في الصحافة تقوم على " اللعب على كل الأطراف " و "استغلال الفرص و الهروب من المركب قبل الغرق و فن الوصولية وكان دائما و لايزال يكرر ماثورة شهيرة " الى تغلبة ألعبة " لذلك سعى الى صهر عبقرية محجوب عبد الدايم و ذكاء محفوظ عجب مع خلاصة رحلته و ملخص كل دور من ادوارة في بلاط صاحبة الجلالة بما تحمل هذة الرحلات و الادوار من كل السقطات و الأخطاء و الأحقاد و الدسائس ولكن كان دائما ما يصدم بحمدي بسو ء التقدير فلا كل من اقترب منهم حمدي هم محجوب عبد الدايم ولا هم محفوظ عجب فقد كان و لايزال هناك شرفاء على المسرح وفى البلاط لم يتلوثوا طوال مشوارهم لذلك جاء عبد اللة كمال رغم كل مساوءة ولم ياتى حمدي رزق رغم ان كليهما شخص واحد بل كان عبداللة تربية حمدي رزق صحفيا بكل ما تحمل هذة التربية من ..........!!!!!

بخروج مكرم محمد احمد من دار الهلال دون رجعة، انتهى عصر حمدي رزق إلى الأبد وسقط من أعلى قمة جبل الموالسين و الأفاقين و الحواريين ليترك القمة لاخرين ، على الأقل من ناحية طموحة فى رئاسة تحرير المصور ، ويعلم جيدا ذلك كل العاملين في الوسط الصحفي الا شخص واحد فقط هو حمدي رزق نفسة ، فلا ظهورة في الفضائيات صبحا و مساء و على مدار 24 ساعة متحدثا في كل ألوان السياسة و مغازلا كل الأسياد حول مبارك وجمال مبارك قد حنن قلب أحد علية ، ألا أن حمدي لايزال يصر على ان الأمل باقى وكل من يقراء عمودة فى "المصري اليوم " لا يسعة إلا القهقهة فا للعبة انتهت و الدومينو أغلقت، ولم يعد هناك أولاد في الكوتشينة بل اكثر من شايب لا حاجة لة ،والستارة نزلت، و كل الممثلين غادروا المسرح إلى أعمالهم الجديدة مكافاءة لهم على ادائهم ،إلا حمدي رزق لايزال مندمجا فى دورة على المسرح و مؤديا لة حتى رغم انصراف الجمهور من كراسي المتفرجين باستثناء مشاهد واحد يجلس معجبا و مصفقا ومشيدا بأداء حمدي رزق ورغم ان هذا المشاهد لم يعد لاحول لة ولا قوة هو الاخر ويعيش ايامة الاخيرة ، الا انة رهان حمدي الأخير فاهذا المشاهد هو العملاق مكرم محمد احمد الذى طالما الهم حمدي كيف يلعب اعظم ادوار فى الصحافة المصرية وهاهو حمدي يبدع الان آخر ادوارة أمام العملاق الا وهو دور " السفرجى " فهو اخر الأدوار التي يجيدها حمدي رزق بعد ان سقطت كل الأدوار الأخرى ، ولكن يصمم حمدى رزق على التنشين الخطاء و المقامرة على ميراث الريح، فحتى العملاق مكرم أصبح هو الأخر عملاق فى متحف الزمان لا حول لة ولا قوة بعد ان اصبح عبا على خشبة المسرح نفسها التى نخرها السوس ، ولكن حمدى يصر على مواصلة دور " السفرجى " امام العملاق مكرم محمد احمد فى مسرح خالى من المشاهدين و الممثلين وحتى السعاة ، فلا شي يهم لدى حمدي الا العملاق مكرم ، ولا شى يهم مكرم الان الا حمدى فهو آخر المؤمنين بة بعد ان ارتد عنة الجميع وكفر بة تلاميذة وحوارية ولم يعد سواة وحمدي يسيران بخطى ثابتة الى مصير بكار بعد ما سبقهم الية سمير رجب و ابراهيم سعدة و ابراهيم نافع و.......الخ