سلالم النقابة .. لمن الغلبة اليوم

جدل داخل نقابة المحامين بشأن تصميم المبنى الجديد للنقابة، فقد تعلمت الحكومة الدرس من نقابة الصحفيين؛ فاعتمدت - من خلال سامح عاشور- تصميم المبنى الجديد بدون سلالم.

وأثار الأمر حفيظة كثير من المحامين، فالمبنى المزمع إنشاؤه لا يوجد به مكان للتظاهر أو التعبير عن الرأي في نقابة لا يمر عليها أسبوع دون إشعال مظاهرة أو اثنتين.

والتصميم الجديد لا يوجد به سوى شرفة في طابق علوي تتسع لعشر أو خمسة عشر متظاهر بالكاد.. الأمر الذي يعني غياب هتاف متظاهري كفاية "سيبوا الناس ما تمشوهاش.. يا اللي بعتوا بلدنا بلاش"، أو الهتاف الإخواني الشهير"يلا اخونا انضموا معانا.. نرفع صوتنا عشان مولانا"، فلن ينضم أحد ولن يضير الأمن مظاهرة من خمسة عشر نفرا من البلكون.

كان لابد من الحديث عن نقابة المحامين ومبناها الجديد؛ لندرك النعمة التي يعيش فيها المتظاهرون على سلالم نقابة الصحفيين، وما تمثله من صداع في الوقت ذاته للحكومة والنظام.

والأكيد أن المهندس الذي صمم مبنى نقابة الصحفيين لم يكن يدرك أن سلالمها ستكون إحدى أبرز الساحات السياسية في مصر خلال الخمس سنوات الأخيرة، فتشهد من الوقائع ما يسجله التاريخ، كالمظاهرات ضد التوريث، أو ضد تزوير الانتخابات، أو التحرش بالصحفيات، أو الصور الشهيرة التي تناقلتها وكالات الأنباء لرجال الأمن وهم يسحلون المواطنين.

"تأجير سلالم النقابة"

وأصبحت سلالم النقابة ملاذ للمتظاهرين من كل حدب وصوب، ما إن ينادى مناد للتظاهر، حتى يأتون من كل فج عميق.. رجال ونساء، شيوخ وشباب، ناصريون، شيوعيون إخوان، عناصر كفاية، من اعتقل زوجها، ومن غرق أخوه في عبارة الموت، أومن هدم بيته في قلعة الكبش، متظاهر ضد الطوارئ، وآخر ضد البطالة، وثالث ضد رسوم النظافة، ومصفحات الأمن رابضة ليل نهار، وعساكر وضباط أصبح تمام خدمتهم أمام نقابة الصحفيين.

في إحدى المظاهرات اقترح واحد من الصحفيين تأجير سلالم النقابة قائلا:"تصدق لو المجلس أجّر سلالم النقابة للمظاهرات هنكسب دهب، بعد ما فشل في تأجير الدورين الخامس والسادس كمحلات وكافتيريات".

من هذا المنطلق يمكن اعتبار انتخابات نقابة الصحفيين في 17 نوفمبر الجاري، هي معركة السيطرة على مقاليد سلالم النقابة، فمن سيطر على مجلس النقابة، فقد سيطر على سلالمها.

معركة السيطرة على السلالم

ولأهمية سلالم النقابة وما تلعبه من دور استراتيجي، فقد جعلها كل من مكرم محمد أحمد ورجائي الميرغني– أبرز مرشحين لمقعد نقيب الصحفيين – في أولويات برنامجيهما الانتخابي، مكرم - مرشح الحكومة وإن ادعى غير ذلك- أعلنها صراحة، ففي حالة فوزه بالمنصب لن تقوم مظاهرة أمام النقابة إلا بإجماع من أعضاء المجلس، وكل التجارب السابقة تؤكد استحالة إجماع مجلس النقابة (اثني عشر عضوا بالإضافة للنقيب) على قرارا واحد خاصة فيما يتعلق بالأمور السياسية.

ورغم أن أي مرشح لمقعد النقيب غالبا ما يحرص على كسب ود جميع التيارات والاتجاهات داخل النقابة - بمن في ذلك مكرم نفسه عندما كان مرشحا في دورات سابقة- إلا أنه هذه المرة بدأ معركته مبكرا بالهجوم على التيارات السياسية داخل النقابة وفي مقدمتهم الإخوان المسلمين، عندما هاجم محمد عبد القدوس أشهر - متظاهر على سلالم نقابة الصحفيين- ووصفه بأنه مثل "عبيط القرية" ثم نفيه هذا التصريح.

وفي هجوم ثان سخر مكرم من مظاهرات صحفي "آفاق عربية" بعد إغلاق جريدتهم، الذين ردوا عليه بمظاهرة أخرى وتقديم مذكرة احتجاجية لمجلس النقابة تطالب بإحالته لمجلس تأديب لما بدر منه تجاه زميله عبد القدوس.

ويجسد مكرم توجه ينادي به عدد غير قليل من الصحفيين - الموالين للنظام في الغالب- الذين يرون أن دور النقابة مهني وخدمي في المقام الأول ولا مجال للعمل السياسي داخلها ، فالسياسة لا تمارس إلا من خلال الأحزاب.

في المقابل يرى رجائي الميرغني - أقوى منافسي مكرم على مقعد النقيب- وفريق كبير من الصحفيين - لا سيما أصحاب التوجهات السياسية- أن دور النقابة له أبعاد عدة منها الخدمي والمهني والسياسي، و نقابة الصحفيين مؤسسة رأي أولا وأخيرا ولا يمكن أن تغلق أبوابها في وجه من أتاها متظاهرا.

بينما يؤكد رجائي الميرغني المرشح نقيبا للصحفيين أن المظاهرات على سلم النقابة شرف للصحافة والصحفيين.

وعلى ما يبدو أن المعركة لن تكون سهلة بين الطرفين، وكل منهما يسعى للسيطرة على المجلس ومن ثم سلالم النقابة، الأول لمنع المظاهرات، والآخر لإتاحتها أمام الجميع.. فلمن تكون الغلبة في النهاية؟.

"السلالم للجميع"

ويرى سمير حسين المرشح تحت سن 15 سنة في عضوية النقابة أن سلالم النقابة تعد منبر الحرية في مصر، أو "هايد بارك" الحرية، وهي إحدى المظاهر التي يمكن أن يستغلها النظام للإعلان عن نفسه بأنه نظام ديمقراطي.. إن كان يريد ذلك حقا، وفي حالة فوزه بعضوية المجلس يقترح أن يكون هناك يوم مخصص للمظاهرة يُحدد سلفا من خلال مجلس النقابة ويُروج لهذا اليوم إعلاميا.

وقد حدد سعد هجرس مدير تحرير جريدة "العالم اليوم" والمرشح لعضوية مجلس النقابة موقفه من سلالم النقابة من خلال حوار أجرته معه صحيفة "نهضة مصر" موضحا أن السلالم جزء من الطبيعة الخاصة لنقابة الصحفيين التي تختلف عن باقي النقابات المهنية باعتبارها نقابة رأي وبالتالي اشتغالها بالسياسة مسألة محسومة.

ويضيف إننا نفخر نحن الصحفيين أن المواطنين المصريين عندما تكون لديهم مظلمة يلجأون إلي سلالم نقابتنا ، ويعتبرون أن هذا المكان صوت من لا صوت له.

838d

من تاريخحمدى رزق

أرسل هذا التعليق بواسطة : عطوة ابو مطوة

بشجاعة واقتدار يحسد عليهما يلعب الزميل حمدي رزق الآن دور عمرة في بلاط صاحبة الجلالة ،بعدما لم يعد لدية مايخسرة أو حتى يكسبة أو على الأقل يراهن بة مثلما عاش يفعل طوال مسيرتة في بلاط صاحبة الجلالة ،فقد سقطت كل أدوارة التي لعبها باقتدار على مسرح صاحبة الجلالة سقوطا مدويا وذريعا رغم اتقانة كل منها ،فمأساة حمدي رزق انة اعظم من مثل واتقن الدور ولكن النجاح و التكريم كان يذهب لاخرون لايقل عنهم حمدي ذكاء أو موهبة فهما جميعا ممثلين محترفين، إلا أن ادوار حمدي رزق في مسرح صاحبة الجلالة كان ينقصها شي ما، ومع كل فشل لدور من أدوارة كان ضميرة يستيقظ فجاءة صارخا " نشتنت يافالح " ليبداء حمدي مرة أخرى من جديد بدور تمثيلي أصعب ولكن يتكرر نفس الأمر حيث يجيد حمدي اتقان دورة على خير وجة ينافس به عظماء السينما المصرية و العالمية إلا سقوطة ونجاح آخرين كانت هي المحصلة .

أبدع حمدي رزق في دور" محجوب عبد الدايم" أمام العملاق مكرم محمد احمد فكافوا عبداللة كمال برئاسة تحرير روز اليوسف ، وأجاد حمدي دور محفوظ عجب فجاء عبد القادر شهيب رئيسا لمجلس إدارة و تحرير المصور ، وتفوق حمدي رزق في دور رؤف علوان فجاء مجدي الدقاق رئيسا لتحرير المصور ، وتفوق حمدي رزق في دور المخبر فجاء محمود سعد للكواكب وخلفة فوزي إبراهيم ، وتجلى حمدي دور " على طائرة الرئاسة " فخرج من برنامج " البيت بيتك" دون رجعة ، و تألق حمدي رزق في أدوار المحلل و البلياتشو و الناضورجى و البرمجى ،و السنيد ،و كبير الحواريين ، و... و ......و.......و........الخ

إلا انة سقط فيها جميعا بامتياز ،حتى حينما لعب دور عميل المخابرات العامة المصرية في ادوارة الصحفية مع القائد السوداني المتمرد "جون جار نج " لم يقنع بة أحد من المتفرجين على المسرح السياسي وخرج صفر اليدين.

منذ أن خطا حمدي رزق بقدمية خطواتة الأولى في بلاط صاحبة الجلالة وهو يتحين الفرصة تلو الأخرى للصعود على المسرح حتى ولو على جثث وأشلاء الآلاف من اصدقائة ورفاقة وكل من قدم لة يد المساعدة او مد لة يد العون ، فمنذ اللحظة التي شاهد فيها حمدي فيلم ( القاهرة 30 )وهو صبى لم يحبو بعد، شعر أن كاتب السيناريو قد صاغ طريق حمدي رزق الى المجد عبر مسرح الحياة فى سنواتة القادمة ،وحينما أطلق موسى صبري رائعتة " دموع صاحبة الجلالة " كانت بداية الانقلاب في حياة حمدي رزق فكان يلتهم بعينية الحلقات المسلسلة من الرواية و التي كانت تنشر تباعا في " أخبار اليوم " صباح كل سبت في نهاية الثمانينات ،كان حمدي يصرخ من النشوة مع نهاية كل حلقة صائحا فى داخلة و ضاربا الأرض بقدمية " وجدتها وجدتها " ، فأعاش حمدي داخل محفوظ عجب و عاش محفوظ بداخل حمدى ، ورغم ذلك فشل حمدي رزق أن يخرج مواهب محفوظ عجب و عبقرية محجوب عبد الدايم " مع عادل حمودة في روز اليوسف حتى منتصف التسعينيات فكان ان غادر إلى المصور حيث مكرم محمد احمد مدرسة الاحتراف فى فن البقاء على المسرح و التى تشبع غرور حمدى رزق ، وجائت الفرصة لة على طبق من ذهب ليخرج مواهب محفوظ عجب و عبقرية محجوب عبد الدايم وكل اوهام القوة و النصر التى يحيا عليها ، وعلى مدار 15 عاما لم يخجل حمدي رزق من أن يفعل اى شي أو أن يلعب اى دور ، فلم يخجل من أن يدبر مكيدة بين مكرم و يوسف القعيد خرج منها يوسف طريدا من دار الهلال غير مأسوفا علية بعد أن شعر حمدي أن يوسف قد يكون بديل لة بعد أن استشعر فى يوسف روح محفوظ عجب واقنع مكرم بذلك ،ولم يخشى حمدي أن توجة لة أصابع الاتهام بانة هو الذي حمل نسخة من رواية نجيب محفوظ الخالدة " أولاد حارتنا " من مطابع دار الهلال إلى مبنى مباحث امن الدولة في لاظوغلى ليقدم ببلاغ من مرشد قديم وعميل امين للمباحث فى الصحافة المصرية لسنوات مضت ضد مجدي الدقاق لانة بصدد طبع الرواية و توزيعها باسم روايات الهلال لتمنع الرواية من الصدور فى مصر من دار الهلال على يد مجدي الدقاق الذي يكرهة حمدي بكل جوارحة ومن كل اعماقة ،ولم يراعى حمدي صداقة السنين وهو يوشى إلى مكرم بمحمود سعد رئيس تحرير الكواكب الذي يحقد علية حمدي حقدا اسود مغموس فى بحور من الكراهية لانة اعتقد أن سعد يجلس على مقعد كان حمدي أحق بة إلا أن النصيب.

" إياك ان تكون أو تحاول أن تكون أذكى من مديرك يوما ما " حكمة خالدة لايحفظها حمدي رزق عن ظهر قلب فقط ولكن يعشقها لحد العبادة ويعمل عليها وبها كا قران كريم ،لذلك لم يحاول حمدي يوما أن يسال نفسة لماذا يصمت مكرم على بيزنس صفاء لويس من الاراضى و العقارات و المقاولات حتى صارت ثروتها تقدر بالملايين ؟ ولماذا يغض مكرم النظر عن غالى محمد وهو يقود اكبر عملية ابتزاز لشركات قطاع الأعمال العام بعلاقتة بأحمد عبد الرحمن رئيس هيئة الرقابة الإدارية الأسبق، او وهو يحصل على 30 ألف جنيه مقابل اى فرصة توظيف في قطاع البترول الذي ورثة غالى من بابة بضوء اخضر من مكرم ، ولم يستفسر حمدي عن سر تجاهل مكرم لأعمال عزت بدوى البنكية المشبوهة وحصولة على عمولات من رجال أعمال مقابل تسيل حصولهم على قروض بنكية ،ولم يسال حمدى نفسة يوما لماذا تنهار اصدارات الدار توزيعا و مستوى صحفي وكفاءة مهنية حتى مجلة المصور التي يديرها استاذة مكرم، وكان الدرس الأول لحمدي " آن القضية ليست قضية توزيع مجلة و لكن رضاء الرجل الكبير عن مكرم " الذى لم يحاول يوما ما ان يكون أذكى من الرجل الكبير الذي عمل مكرم لة منظرا و مرشدا و محللا لأفكار الرجل الكبير وفارضا على ارض الواقع كل ما يحلم بة الرجل الكبير ،وهنا قرر حمدي آن ينسخ الأدوار فعاش دور مكرم وجعل من مكرم الرجل الكبير و انطلق حمدي يعدو فى كل الفضائيات و الإذاعات و القنوات التليفزيونية لدرجة انة كان يذهب للفضائيات أكثر مما يذهب لمكتبة فى دار الهلال حتى انفطر قلبة و اعلنت شراينة الاعتصام ،وكان دائما مكرم يفتخر فى دار الهلال بان حمدى ((... بيقراء افكارى و ينفذها أحسن منى )) وانطلق حمدي يعمل مخبرا من الطراز الاول ، على زملائة لمكرم حتى نجح فى طرد يوسف القعيد من دار الهلال وتدمير العلاقة بين رجاء النقاش و مكرم و الدسائس لمكرم ضد سناء السعيد و الوشاية لمكرم ضد الدكتورة سلوى ابو سعدة و زرع الاحقاد لدى مكرم تجاة مجدى الدقاق و اطلاق الشكوك فى عقل مكرم تجاة عبد القادر شهيب و غرس الفتنة فى علاقة محمود سعد بمكرم محمد احمد ،و.....،و.............................................الخ

طالما حاول حمدي طوال سنواتة في بلاط صاحبة الجلالة أن يثبت ان كلية الأعلام بجامعة القاهرة يمكن ان تخرج ممثلين من قسم الصحافة بكفاءة و اجادة تتفوق على خريجي معهد السينما ومعهد الفنون المسرحية ،إلا أن الحظ لم يكن يلعب دائما مع حمدي رزق بل كان الحظ ضدة في أوقات كثيرة ، وكثيرا ما حاول حمدي ان يؤسس مدرسة جديدة في الصحافة تقوم على " اللعب على كل الأطراف " و "استغلال الفرص و الهروب من المركب قبل الغرق و فن الوصولية وكان دائما و لايزال يكرر ماثورة شهيرة " الى تغلبة ألعبة " لذلك سعى الى صهر عبقرية محجوب عبد الدايم و ذكاء محفوظ عجب مع خلاصة رحلته و ملخص كل دور من ادوارة في بلاط صاحبة الجلالة بما تحمل هذة الرحلات و الادوار من كل السقطات و الأخطاء و الأحقاد و الدسائس ولكن كان دائما ما يصدم بحمدي بسو ء التقدير فلا كل من اقترب منهم حمدي هم محجوب عبد الدايم ولا هم محفوظ عجب فقد كان و لايزال هناك شرفاء على المسرح وفى البلاط لم يتلوثوا طوال مشوارهم لذلك جاء عبد اللة كمال رغم كل مساوءة ولم ياتى حمدي رزق رغم ان كليهما شخص واحد بل كان عبداللة تربية حمدي رزق صحفيا بكل ما تحمل هذة التربية من ..........!!!!!

بخروج مكرم محمد احمد من دار الهلال دون رجعة، انتهى عصر حمدي رزق إلى الأبد وسقط من أعلى قمة جبل الموالسين و الأفاقين و الحواريين ليترك القمة لاخرين ، على الأقل من ناحية طموحة فى رئاسة تحرير المصور ، ويعلم جيدا ذلك كل العاملين في الوسط الصحفي الا شخص واحد فقط هو حمدي رزق نفسة ، فلا ظهورة في الفضائيات صبحا و مساء و على مدار 24 ساعة متحدثا في كل ألوان السياسة و مغازلا كل الأسياد حول مبارك وجمال مبارك قد حنن قلب أحد علية ، ألا أن حمدي لايزال يصر على ان الأمل باقى وكل من يقراء عمودة فى "المصري اليوم " لا يسعة إلا القهقهة فا للعبة انتهت و الدومينو أغلقت، ولم يعد هناك أولاد في الكوتشينة بل اكثر من شايب لا حاجة لة ،والستارة نزلت، و كل الممثلين غادروا المسرح إلى أعمالهم الجديدة مكافاءة لهم على ادائهم ،إلا حمدي رزق لايزال مندمجا فى دورة على المسرح و مؤديا لة حتى رغم انصراف الجمهور من كراسي المتفرجين باستثناء مشاهد واحد يجلس معجبا و مصفقا ومشيدا بأداء حمدي رزق ورغم ان هذا المشاهد لم يعد لاحول لة ولا قوة هو الاخر ويعيش ايامة الاخيرة ، الا انة رهان حمدي الأخير فاهذا المشاهد هو العملاق مكرم محمد احمد الذى طالما الهم حمدي كيف يلعب اعظم ادوار فى الصحافة المصرية وهاهو حمدي يبدع الان آخر ادوارة أمام العملاق الا وهو دور " السفرجى " فهو اخر الأدوار التي يجيدها حمدي رزق بعد ان سقطت كل الأدوار الأخرى ، ولكن يصمم حمدى رزق على التنشين الخطاء و المقامرة على ميراث الريح، فحتى العملاق مكرم أصبح هو الأخر عملاق فى متحف الزمان لا حول لة ولا قوة بعد ان اصبح عبا على خشبة المسرح نفسها التى نخرها السوس ، ولكن حمدى يصر على مواصلة دور " السفرجى " امام العملاق مكرم محمد احمد فى مسرح خالى من المشاهدين و الممثلين وحتى السعاة ، فلا شي يهم لدى حمدي الا العملاق مكرم ، ولا شى يهم مكرم الان الا حمدى فهو آخر المؤمنين بة بعد ان ارتد عنة الجميع وكفر بة تلاميذة وحوارية ولم يعد سواة وحمدي يسيران بخطى ثابتة الى مصير بكار بعد ما سبقهم الية سمير رجب و ابراهيم سعدة و ابراهيم نافع و.......الخ

يافتووووه

أرسل هذا التعليق بواسطة : اشرف

ايه يابو مطوه ده ده شلفت الراجل خالص هو هايجيله نفس يكتب فى المصرى اليوم بعد كده ده يبقى ما عندهوش دم

الفرق بين الصحفى المحترم والغير محترم فرق شاسع

أرسل هذا التعليق بواسطة : ابوصالح(صحفى )

انا ايضا لا احب كتبابات حمدى رزق واعتبرة افضل ممثل فى الصحافة بعد عبداللة كمال رئس تحرير رزاليوسف ولاسف اصبحوا اصحاب مدارس صحافية فى الابتزاز والنفاق والكسكسة ومسحى جوخ للاسرة الحاكمة وكنت اتمنى من المصرى اليوم هذة الجريدة المحترمة ان تلفظ هذة الشخصية عندما تقراء عمود الكاتب المحترم مجدى مهنا وتقرء عمود خمدى رزق تكتشف الفرق بين الصحفيين المحترمين والغير محترمين واهوة كلهم صحفييين فى صاحبة الجلالة واهة كلة بياكل عيش

يلا اخونا انضموا معانا.. نرفع صوتنا عشان مولانا

بخصوص الهتاف الاخواني اعلاه فيه خطا عقائدي

اولا الواحد يرفع صوته بالدعوه الى الله بالحكمة والموعظة الحسنة وليس بشغل البلطجة والمظاهرات وزعزعة الامن واستقرار الوطن

الاخوان المسلمين ليس هدفهم ان يروا الدولة اسلامية تحكم بما انزل الله

هدفهم ان المرشد العام هو اللي يحكم يعني حزبهم هو اللي يحكم وليس اي حزب اخر حتى لو كان اسلامي

ولذلك هما بيلعبوا لغبة مكشوفة الا وهي قصة فرعون موسى يعني هما بنو اسرائيل والحكومة فرعون وجنوده

او قصة اخرى هما النبي محمد عليه الصلاة والسلام والصحابة رضوان الله عليهم وغيرهم كفار قريش

وكل هذا كذب وافتراء ان يكون الشعب المصري فرعون وجنوده او يكونوا كفار قريش

وارجو من الاخوان المسلمون ان يعودوا لرشدهم قبل فوات الاوان ويتعلموا الدعوة الى الله بالحكمة والموعظة الحسنه ويكون قدوتهم في ذلك فضيلة الشيخ محمد متولي الشعراوي وغيره من الدعاه العلماء الاجلاء

ويتركوا الحكم لله يؤتيه من يشاء من عباده تماما مثل ما هو مكتوب في القرأن

مش فاهمين

أرسل هذا التعليق بواسطة : مين هناك

انت لخبطنا ياعم انت بتتكلم عن نقابة الصحفيين ولا المحامين هو الاستاذ مش من هنا ولا ايه؟؟؟؟