كوكب النساء
من دون أي تعمد من إدارة مهرجان القاهرة السينمائي الدولي تم عرض فيلمي سكر بنات لنادين لبكي و بلد البنات لعمرو بيومي في موعدين متقاربين، وقد شاهدت الفيلمين بلا فاصل سوي ساعات النوم.
استدعي الفيلمان لدي أفلاماً أخري، تتمتع بالروح ذاتها، وتصنع معاً ما يمكن تسميته سينما نسوية، لا استناداً إلي جنس صناعها، بل إلي الموضوع.
بترتيب المشاهدة، كان فيلم نادين الأول، الذي يحسب لصاحبته ـ بوصفها أنثي مبدعة ـ كونها مخرجة ومشاركة في السيناريو وممثلة في أبرز أدواره تقريباً. أربع فتيات في صالون تجميل، غير متحققات في الحب، وبالتوازي مع عالمهن، سيدة خياطة تعيش مع شقيقتها الكبري المجنونة، التي تجمع كل ما يقابلها من أوراق وتخزنها باعتبارها رسائل حب، وإضافة إلي النساء الست هناك اثنتان أخريان من زبونات صالون التجميل.
النساء كلهن يبحثن عن الحب، وإن لم تجمعن الرسائل المتوهمة من الشارع، والرجل المرغوب منهن مقصي عن الشاشة بناء علي قصد فني، إحداهن تحب رجلاً متزوجاً لا نراه أبداً، وأخري تعيش حياة بائسة مع زوج لانراه أيضاً، ومن يظهر من الرجال عديم النفع: دركي يتحرش بإحداهن من خلال تحرير المخالفات المرورية لها، ثم ينتهي أضحوكة بين أيديهن تحت حلوي نزع الشعر الحارة، شيخ فرنسي، يباعد بينه وبين حب الخياطة سنه المتقدمة وانعدام التواصل اللغوي.
ولا يأتي امتياز الفيلم من كونه يقدم أحداثاً، بل علي العكس لأن شيئاً لا يحدث فيه تقريباً؛ وكأننا أمام حلوي غزل البنات؛ لاتشبع، ولكن يبقي منها في الفم الطعم الحلو.
إيقاع كأنه الحياة العادية بخوائها كاملاً، لكن بكثافة فنية لم تدع لملل الحياة العادية باباً يدخل منه، ربما بسبب خبرة المخرجة في الفيديو كليب والإعلان، حيث يحسب الزمن بأجزاء الثانية، وقد استفادت جملة نادين السينمائية من خبرتها الكليبية، فتميزت بالاقتضاب الشديد، لا ثرثرة يمكن أن نلحظها، سوي انجرارها وراء طرافة شخصية المجنونة أحياناً.
الفيلم الثاني، بلد البنات وهو العمل الروائي الطويل الأول في شراكة بين رجل وامرأة: المخرج عمرو بيومي، والسيناريست زوجته الصحافية علا الشافعي. وقد تحقق أخيراً علي الشاشة بعد أن استراح السيناريو في مكاتب المنتجين أكثر من سبع سنوات.
يقدم بلد البنات مجموعة من الفتيات القادمات من بيئات مختلفة، بينها المديني والفلاحي والبدوي، في شقة مفروشة، متخرجات جديدات يبدأن خطواتهن الأولي في العمل، في الصحافة ومكاتب الإنتاج السينمائي. وعلي العكس من فيلم نادين، ليس هناك إخفاء للرجل، لكنه أيضاً عورة كان يجب إخفاؤها!
معظم الرجال لايفكرون سوي في اختصار الطريق إلي السرير، مستغلين أشواق البنات إلي الحب أو إلي التجربة، كلهم يستهدفون البكارة، رعب البنات وهمهن في الفيلمين.
وبعيداً عن هذا الهم فإن بلد البنات يكاد يكون الفيلم المصري الأول الذي يمس واقع شباب الصحافيين بشكل جيد، حيث لم نر جهل كتاب السيناريو بعالم الصحافة، في مشهد يتكرر كثيراً، نري فيه صحافية أرستقراطية شابة تتلقي مكالمة هاتفية فترد: حاضر يا ماما ها أنزل المقال بتاعي للمطبعة وآجي حالاً، أو نراها تخوض حملة صحافية علي رموز الفساد، ولا أحد يستطيع رئيس التحرير المتحالف مع المافيا أن يوقفها!
هنا، معاناة الشباب في الصحف القومية التي تتركهم تحت التمرين إلي أجل غير مسمي وتطلب منهم التفرغ مقابل مائتي جنيه في الشهر. وعندما يلجأون إلي العمل في المكاتب العربية تستغلهم بطريقة تصفها بطلة الفيلم بـ(خدمة البيوت).
اللهاث الدائم بين الجهتين من أجل الحصول علي الحد الأدني من متطلبات الحياة هي أزمة شابات وشباب المهنة، ناهيك عن طلبات كل جهة بشأن نوعية المادة الصحافية المطلوبة!
الفيلم خرج من المونتاج إلي المهرجان، أو من الدار للنار كما يقولون، وبالتالي فقد تكون لدي مخرجه الفرصة لاختصار ثلث ساعة من الزمن يجعله أكثر رشاقة قبل العرض التجاري، فعلي الرغم من السلاسة في السرد، وقع في أسر التفسير والخطابة في مشهد أو اثنين كما وقع في أسر كوبري أكتوبر وزحام السيارات عليه (بالتصوير السريع). لعله يقصد سرعة مرور الزمن، وهذا يمكن أن تؤديه لقطة من ثانية واحدة في كل مرة، بحيث تكون جسراً بين الوحدات السردية، ولايتحول الكوبري إلي سرد مواز بذاته، من دون وظيفة كما يحدث في المشاهد الطويلة التي ظهرت في العرض.
ولا يمكن النظر إلي سكر بنات و بلد البنات بمعزل عن سلسلة من الأفلام ذات الحساسية النسوية تراكمت في العقدين الأخيرين.
موجة بدأها رجل هو محمد خان في (أحلام هند وكاميليا) عام 1988 وقدم فيه خادمتين، في بطولة مشتركة لعايدة رياض ونجلاء فتحي. ربما كان الفيلم انتصاراً لطبقة بقدر انتصاره لقضية المرأة، وقد عاد خان بفيلم آخر عام 2005 هو بنات وسط البلد في ثنائي آخر لهند صبري ومنة شلبي، وفيه تتقدم قضية النوع، وتتضح أكثر.
في العام نفسه كانت المخرجة الشابة هالة جلال قد أطلقت فيلمها أحلي الأوقات بالثلاثي حنان ترك، هند، ومنة.
ولايمكن نسيان يا دنيا يا غرامي لمجدي أحمد علي عام 1995وكانت بطولته النسائية معقودة لليلي علوي وإلهام شاهين وهالة صدقي.
أعدد هنا في حدود مشاهداتي الشخصية، ولابد أن هناك ما يمكن إضافته من أفلام في المغرب والمشرق العربي، ما يؤكد وجود تيار سينمائي يتبني قضايا النساء، صناعه ليسوا من النساء بالضرورة، مفرداته دائماً افتقاد الحب وذل فقد الشرف المتمثل دائماً في البكارة، ومسرحه في الغالب صالونات التجميل (الذي نجا منه بلد البنات وإن لم ينج من عيادة رتق البكارة) ربما لأن صالون التجميل مكاناً مؤنثاً يقدم وعداً بالإثارة، وربما لأن التجميل يرتبط بالتزييف، ناهيك عن عمليات الرتق.
علي أن أهم ما تشترك فيه أفلام النساء، كونها بطولات جماعية، فهي لا تترك ألوية البطولة فيها بيد شخصية واحدة، إما بسبب ديمقراطية المرأة، أو بسبب الشك في قدراتها. لكن ما يعنينا هو النتيجة النهائية، ولو كانت الحياة كالأفلام لطالبنا بحكم النساء، لكن المتحرفات للحكم في بلادنا العربية أكثر دكتاتورية من رجالهن، والعينة بينة من حتشبسوت إلي كليوباترا، إلي شجرة الدر!