التبول الإرادي.. لمخرجي السينما المصرية!
بقليل من التركيز، ستجد أن مشاهد (لا مؤاخذة) التبول، قد تكون متكررة في كثير من الأفلام المصرية، خصوصاً الحديثة منها، حتى أنك قد تعتقد أن المخرج (مزنوق) في عدة دقائق، فيلجأ (إرادياً) إلى وضع مشهد (تبول) لـ (حاجة) في نفسه، قد تكون لتطويل حبكة الفيلم.
وهذا لا يعني أن كل المخرجين يضعون تلك المشاهد، التي قد يصنفها البعض بالمقززة، من أجل مط مدة عرض العمل، فمثلاً لجأ المخرج شريف عرفة في فيلمه (اللعب مع الكبار)، إلى أن يجعل "المبولة" أو "المرحاض" هو المكان الذي يلتقي فيه بطلا الفيلم (عادل إمام ومحمود الجندي) من أجل تبادل المعلومات حول عمليات فساد الحكومة، ويبدو هنا أن عرفة أراد إيصال رسالة تؤكد أن الحمام هو المكان الأكثر أمناً في مصر، وأن ممارسات الحكومة تستحق أن "تتبول عليها" بسبب فسادها.
تبول إمام
من أشهر لقطات "التبول" في أفلام التسعينيات، ما جاء في فيلم "الإرهاب والكباب" لشريف عرفة أيضا، الذي حمل مشهد بحث عادل إمام عن شخص اسمه مدحت في دورات المياه بعدة مباني لكي يوقع له بعض الأوراق، وأخذ يردد كلما دخل مرحاضاً: "يا أستاذ مدحت شفاكم الله وعافاكم".
عادل إمام كذلك، تعرض في فيلم (كراكون في الشارع) لأشهر حالة "تبول" في أفلام السينما الحديثة، عندما سكن هو وزوجته في حوش مدفن، وعندما اختلى بزوجته (يسرا)، فوجئ برجل يدخل عليهما ويفتح (سوستة) البنطلون لكي يقضي حاجته، ورغم فجاجة المشهد، إلا أن مخرج الفيلم (أحمد يحي) قصد أن يبرز من خلاله جوانب الذل التي يتعرض لها ساكنو المقابر، وكذلك المهانة التي عانى منها بطل الفيلم، بعد أن تهدم منزله وتخلت عنه الحكومة.
مازلنا مع عادل إمام، وهذه المرة مع فيلم (النمر والأنثى)، لنجد مشهد "تبول لا إرادي" له بعد أن أصبح مدمناً، المشهد بالطبع يحذفه التليفزيون المصري عند عرض الفيلم، بينما تعرضه الفضائيات، وهو المشهد الذي طالما هاجم إمام الرقابة بسببه!
الحاسة المقززة!
وعلى العكس تماماً، جاء مشهد التبول في فيلم (الحاسة السابعة) فجاً للغاية، فالمخرج أحمد مكي أراد أن يوحي للمشاهد أن بطل العمل (أحمد الفيشاوي)، يستطيع قراءة أفكار كل من يمر بجواره، فوضع مشهداً داخل المرحاض يقوم فيه كل من الفيشاوي وأحمد عقل بقضاء حاجتهما بجوار بعضهما البعض في (المبولة)، وأثناء ذلك يسمع الفيشاوي صوت هديل حمامة، فانتفض بطل الفيلم وظن أن الصوت يخرج من أحمد عقل الذي يتبول بجواره، فنظر الفيشاوي إلى عقل وهو يقضي حاجته، فظن الأخير أن الفيشاوي شاذ جنسياً!
أما أحمد جلال مخرج فيلم (أبو علي)، فكان أكثر جرأة عندما وضع مشهدين في فيلمه عن (التبول)، والأطرف أن المشهدين كان أحدهما تحت أحد الكباري، والثاني في الصحراء، والرسالة الأولى التي تصل للمشاهد هي افتقاد القاهرة وجميع ضواحيها إلى حمامات عمومية يقضي فيها الناس حاجاتهم، وهي حقيقة مخزية!.
المشهد الأول كان لأحد الشباب البلطجية، الذي كان يقضي حاجته على عمود تحت الكوبري، وأثناء ذلك يلمح البطلة (منى زكي)، وهي نائمة بجوار العمود فيحرض أصدقاءه على التحرش بها، وهذا المشهد يتكرر كثيراً في شوارع وتحت كباري القاهرة، إذ يمكنك أن ترى في الواقع عدة شباب يتبولون بجوار بعضهم البعض بدون أن يستحي أحدهم من الآخر!
أما المشهد الثاني، فكان لـ(كريم عبد العزيز)، بطل الفيلم وهو يتبول في إحدى الأماكن النائية في خلفية مشهد لـ(منى زكي)، والطريف أن كريم كان يرقص أثناء قضاء حاجته، في شكل كوميدي مثير للضحك، إلا أنه كان مقززاً في رأي بعض الفضائيات العربية التي عرضت الفيلم، لكنها قامت بحذف ذلك المشهد!
ويبدو أن المخرج أحمد جلال مغرم بمشاهد (التبول)، ففيلم (واحد من الناس) حمل مشهداً شديد الإيحاء، فأثناء وجود كريم عبد العزيز في مكتب الضابط (محمد شومان)، دخل شومان الحمام وقام بقضاء حاجته والباب مفتوح، وتعمد المخرج أن يسمعنا صوت (قضاء الحاجة)، وكذلك صوت الضابط وهو يغلق (سوستة) البنطلون!، فقام كريم عبد العزيز، ودخل الحمام مكان الضابط و(شد السيفون) ولما سأله الضابط ماذا يفعل، رد عليه قائلاً: "معلش يا باشا.. نضافة"!، كناية عن الدور "القذر" الذي قد يلعبه العديد من ضباط الشرطة إذا كانوا فاسدين.
النابالم!
وفي (جاءنا البيان التالي)، لجأ مخرجه سعيد حامد، إلى نفس ما قام به (شريف عرفة) في (اللعب مع الكبار)، عندما استدعى أحد الموظفين بشركة الألبان الفاسدة محمد هنيدي وطلب منه أن يدخل الحمام، وأثناء وجودهما في الداخل، طلب منه الموظف أن يقضي حاجته للتمويه، قائلاً: "اعمل زي الناس فعلاً عشان ما ننكشفش"!
فيلم (غبي منه فيه)، حمل مشهداً كوميدياً، عندما قام بطل الفيلم (هاني رمزي) بالتبول على إحدى الحوائط في الشارع لمدة طويلة، وعندما انتهى انهار الحائط، فسخر منه (حسن حسني) قائلاً: "ده نابالم ده ولا إيه"!
وإذا تركنا هذه الحقبة من تاريخ السينما، فلن تسعفك الذاكرة إذا بحثت عن أي لقطة مشابهة في الأفلام (الأبيض والأسود)، ربما لأن مخرجي (زمان) كانت لديهم وسائل أكثر رقياً للتعبير عن أفكارهم، بعكس مخرجي اليوم الذين فقدوا الحيلة، ولجأوا إلى دورات المياه لتوصيل رسالة غير مباشرة إلى المشاهد تفيد أن بطل الفيلم مثله مثل بقية البشر.. "بيعمل زي الناس"!
* للعودة إلى صفحة الملف الرئيسية، اضغط على هذا الرابط
8435
موضوع ظريف
أرسل هذا التعليق بواسطة : سيفون باشا
وكمان مشهد لشباب بعد ما خلصو مشاهده فيلم في السيما في فيلم اوقات فراغ كان منظر مقرف
بس ليه كل المشاهد دي في الحمام وايه الغرض منها غير انهم يقريفونا وبس
موضوع حلو
أرسل هذا التعليق بواسطة : درش
في فيلم رغبة متوحشة ظهر محمود حميدة يقضي حاجته وسط الخرفان وعندما رأته نادية الجندي نظرت له نظرة جنسية