الكمبوشة.. راحت فين؟

"الكمبوشة" هي تلك الفتحة التي تتوسط أرضية خشبة المسرح، وعليها ينصب تركيز الفنانين أثناء العرض بسبب الملقن الموجود بداخلها، الذي لا يقتصر دوره على التلقين فحسب، بل أيضا توجيه الممثلين بالإشارات.

بطل من ورق

يعد الملقن المسرحي الجندي المجهول أو البطل الوهمي، لأنه سبب رئيسي في نجاح أي عرض مسرحي، فهو المسئول عن تذكير الممثلين على خشبة المسرح، ويجب أن يكون على درجة من إتقان اللغة وضبط أصول النحو، وهذه المهنة لا نجد لها حضورا في المسرح المصري منذ فترة كبيرة بعد أن اخذ الممثل المبادرة من نفسه للتغيير في النص والارتجال.

ولهذا حرص العديد من فناني المسرح على تحية الملقن أثناء التحية مثل الفنان فريد شوقي في مسرحية "شارع محمد علي".

لكن منذ سنوات اختفت الكمبوشة، بينما ما تزال هذه الشخصية حية في المسرح التجاري المصري وغيره من داخل كواليس العرض المسرحي.

اختفاء الكمبوشة

الغالبية فسرت اختفاء الكمبوشة نتيجة إعاقتها لحركة المخرجين المسرحية أثناء البروفات وحركة الممثلين أثناء العرض، لذا تغير وضع الملقن وأصبح مكانه الكواليس، وأرجعوا سماع الجمهور لصوت الملقن لعدم حرفيته، بالإضافة إلي ارتباك الممثل وعدم التزامه بحركة الدخول والخروج علي خشبة المسرح.

فقديما كان من أساسيات العمل المسرحي حضور الملقن بروفات الترابيزة والحركة لأنه جزءً لا يمكن الاستغناء عنه في العمل المسرحي.

أما شكل وتصميم "الكمبوشة" فهي عبارة عن فتحة في أرضية خشبة المسرح تصمم مع تصميم المسرح من البداية وتكون بزاوية ميل 5 درجات بارتفاع من 30 إلى 40 سم وتصمم لراحة الملقن بحيث يكون ساند بكتفيه علي خشبة المسرح، ومن أهم احتياجات الملقن داخل الكمبوشة "كشافات الإضاءة"، وهناك كشاف أساسي وآخر احتياطي، بالإضافة إلي النص المسرحي وزجاجة مياه، وإذا كان العرض من العروض الطويلة فلابد من وجود لمبات احتياطية للكشاف.

سداح مداح

الآن أصبحت خشبة المسرح "سداح مداح"، فغالبا ما ينسي الممثل دوره ويرتجل حواره دون خبرة أو دراية، منتظرا الملقن في الكواليس أن يمده بالحوار، ولكن الكارثة أن الملقن العصري كثيراً ما يطغي صوته على صوت ممثلي العرض أنفسهم، ووقتها يضحك الجمهور أو يدخل في وصلة مرح مع الممثل الذي نسي حواره.

محمد قطامش، مهندس ديكور مسرحي، يؤكد أن الكمبوشة اختفت بسبب شكلها غير الحضاري، لأنها كتلة كبيرة وسط المسرح تحجب رؤية المشاهد، ولكن مع التكنولوجيا أصبح الممثلون يعتمدون علي اتصالات لاسلكية بينهم وبين الملقن من خلال مسجل يستطيع توصيل الحوار للممثلين على خشبة المسرح، أما الكمبوشة فهي تنتمي إلى مسرح الخمسينيات والستينيات والسبعينيات لكنها اختفت مع بداية الثمانينيات في بعض المسارح ولكن مهنة الملقن لم تختفي.

ويري سمير العدل، مخرج مسرحي، أن مهنة الملقن ينبغي أن تلغى لأن الممثل يعتمد عليه ولا يحفظ دوره، وليس صحيحاً أن الكمبوشة بدأت مع ظهور المسرح لأن بداية المسرح كانت إغريقية علي سفح تل، وبالتالي لم يكن موجوداً ما يعرف بالملقن، ولكنها بدعة مصرية اعتمد الممثل على الملقن لأنه يريد أن يشارك في بطولة أعمال متعددة في الموسم، وبالتالي لم يعد هناك ما يسمي باحترام العمل.

نسوا الحوار

من أبرز الأعمال التي كان فيها الملقن حاضرا بقوة، مسرحية "زى الفل"، حيث التزم الفنانان وحيد سيف وأحمد صيام بالحركة بجوار الكواليس يمينا ويسارا لسماع كلام الملقن في أول أسبوع من العرض.

ولا نستطيع أن ننسي بوسي في مسرحية "بيت الدمية" من تأليف هنريك أبسن .. حيث بدت مضطربة وفاقدة للتركيز فتلعثمت في الكثير من الجمل، وكانت الوحيدة التي تحتاج إلى الملقن الذي كان صوته عاليا لدرجة جعلت الحاضرين يعرفون كلامها قبل أن تلقيه.

أما مسرحية "ذكي في الوزارة" تأليف لينين الرملي، ففي أول ليالي العرض أصابت أبطال المسرحية حالة من الفتور بما فيهم الفنان حسين فهمي والفنانة هالة فاخر، ونسى أغلبهم جمله الحوارية وكانوا في حاجة دائمة إلي وجود الملقن.

وفي مسرحية "إن كبر ابنك" التي قدمت على مسرح فيصل ندا، التزم الفنان سامي العدل الجانب الأيمن من المسرح بهذا الجانب طوال المسرحية حتى يكون قريباً من الملقن!

ab8c

mido

أرسل هذا التعليق بواسطة : mido

نص الكلام طاير ليه يا جماعه ممكن يتعدل دا ولا إيه ???????

plz re put the camposhaaaaaaaaa

أرسل هذا التعليق بواسطة : actor

هو الموضوع دا أول حروف في كل سطر متاكله ليه